近年來，每有舉世聞名的外國藝術(shù)家和作品引進(jìn)中國，都勢(shì)必會(huì)掀起一股觀展熱潮。誠然，經(jīng)典是沒有國別的，隨著國際交流的日益深入，美術(shù)界每年引進(jìn)的國際交流展也變得越來越多。于去年在北京首展的“從莫奈到蘇拉熱：西方現(xiàn)代繪畫之路(1800—1980)”，經(jīng)過成都站后，在2017年底來到武漢美術(shù)館展出，還沒開展就已經(jīng)刷屏了武漢市民的朋友圈，展會(huì)開幕后更是刷新了美術(shù)館開館以來的日觀展人數(shù)。

　　名作匯聚 濃縮西方繪畫史

　　此次共展出法國圣埃蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館的館藏作品51件，系統(tǒng)梳理了西方繪畫從19世紀(jì)初到20世紀(jì)末的歷史脈絡(luò)，向觀眾集中展示了其中具有重要意義的發(fā)展變化和革命事件。

　　100多年來，西方現(xiàn)代藝術(shù)整體上經(jīng)歷了藝術(shù)理念和形式風(fēng)格的激變。本次展覽所涉及的古典主義、寫實(shí)主義、印象主義、象征主義、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義和幾何抽象主義等，這些風(fēng)格流派的交替和發(fā)展，展現(xiàn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)充滿矛盾和創(chuàng)新的發(fā)展道路，及其社會(huì)文化精神和藝術(shù)風(fēng)格、觀念的裂變。觀眾在展覽中不僅可以看到多位耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大師的作品，如庫爾貝、莫奈、馬蒂斯、畢加索、蘇拉熱等，還能結(jié)識(shí)其他為西方現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)做出了重要貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。作為圣埃蒂安大都會(huì)博物館的鎮(zhèn)館之寶，莫奈藝術(shù)生涯里僅有的4幅圓形構(gòu)圖的其中一幅《睡蓮》成為本次會(huì)展覽的亮點(diǎn)之一，也是此次會(huì)展出作品最昂貴的一幅。

　　武漢美術(shù)館館長樊楓表示，武漢美術(shù)館作為國家重點(diǎn)美術(shù)館必須具備全球視野，之前美術(shù)館也引進(jìn)了不少國際性優(yōu)秀展覽，如“彼城：里外的視角——中德攝影師眼中的武漢”“無邪之思——大分市美術(shù)館藏高山辰雄版畫作品展”等?！耙郧霸谖錆h美術(shù)館舉辦國內(nèi)大師展的時(shí)候，就有不少觀眾留言說希望看到國外大師的作品，因此，當(dāng)法國駐武漢總領(lǐng)事館文化專員在2016年下半年向我們推薦2017年‘中法之春’項(xiàng)目時(shí)，我們便一拍即合。隨后法國圣埃蒂安大都會(huì)博物館執(zhí)行館長丹瑟女士專程來實(shí)地考察展覽場(chǎng)廳的可行性，回去后征得該館館長及當(dāng)?shù)卣鞴軝C(jī)構(gòu)的同意，由此開啟了展覽的引進(jìn)程序。”

　　重在引發(fā)交流與思考

　　前期做了很多努力才能引進(jìn)這樣重要的國際大展，因此，引進(jìn)后如何辦好展覽以充分發(fā)揮美術(shù)館的職能，使之真正能或淺或深地對(duì)武漢當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)事業(yè)與人們的美育教育產(chǎn)生良好的影響，是更為重要的。

　　此次武漢美術(shù)館在展呈設(shè)計(jì)上力求還原藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的作畫語境，在展墻搭建、展墻設(shè)色、門檐設(shè)計(jì)、挖窗展示作品等方面，下足了功夫，以便獲得一個(gè)更好的展覽效果與氛圍。最重要的是，美術(shù)館還專門拿出獨(dú)立的6號(hào)展廳打造了一個(gè)“莫奈花園”，公開招募?jí)L愛好者繪制了莫奈花園的環(huán)境，后續(xù)還將通過官網(wǎng)、微博招募社會(huì)各界人士來這個(gè)空間內(nèi)繪制自己心中的《睡蓮》，并把這些不同的《睡蓮》懸掛于展墻上，使之與大師的原作形成一個(gè)良好的對(duì)話與互動(dòng)。武漢美術(shù)館館長助理宋文翔介紹，在展會(huì)期內(nèi)還將引進(jìn)德彪西的音樂和舉辦法語周活動(dòng)，屆時(shí)觀眾能夠在美術(shù)館獲得更豐富的觀展體驗(yàn)。

　　在美術(shù)館內(nèi)同時(shí)展出的還有國內(nèi)知名藝術(shù)家的“寫生二十年”油畫作品展，樊楓表示這是一次刻意安排。他強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)展覽之間的聯(lián)系，“寫生二十年”展覽的藝術(shù)家們深受“巴比松畫派”影響，而“巴比松畫派”發(fā)源自法國，因此，這兩個(gè)展覽不僅有著藝術(shù)上的聯(lián)系，在歷史上也存在著淵源。武漢美術(shù)館希望能讓更多的本地藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者，在兩個(gè)展覽的對(duì)比中看到地域文化與國際文化的交流和碰撞，從中既能找到差距，也能找到自信。“能引發(fā)思考，推動(dòng)武漢本土甚至是中國本土的油畫發(fā)展，是我們更希望看到的?！?樊楓說。

　　為加深觀眾對(duì)展覽的理解，武漢美術(shù)館還精心策劃了長達(dá)4個(gè)多月的公共教育活動(dòng)，包括學(xué)者論壇、名家講座、課程現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)、互動(dòng)體驗(yàn)等，兼具學(xué)術(shù)性和娛樂性，以此更好地發(fā)揮美術(shù)館的美育教育職能。

　　引進(jìn)外展挑戰(zhàn)多

　　據(jù)了解，此次展覽每天的觀展人數(shù)在3000人至4000人之間，基本上都要排兩個(gè)小時(shí)的隊(duì)伍才能進(jìn)入展廳，這也是武漢美術(shù)館開館以來從未遇到過的情況。一方面，我們看到了武漢藝術(shù)愛好者一直以來的愿望得到了滿足，精神獲得了滋養(yǎng);另一方面，深入了解整個(gè)展覽的籌辦過程后，也能感受到舉辦這樣一個(gè)國際展覽的艱難與挑戰(zhàn)，尤其對(duì)于一個(gè)二線城市的美術(shù)館來說，更為不易。

　　引進(jìn)這個(gè)展覽的過程可謂曲折。宋文翔告訴記者，首先是展覽預(yù)算經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足。為了解決這個(gè)問題，將展覽展期放在了跨年的檔期，這樣可以分別用到2017年和2018年的展覽經(jīng)費(fèi)，避免了錢不夠用的窘境。也因此，使得武漢館的展期成了最后一站。其次，由于雙方政策的不同，也帶來了辦理過程的很多困難。比如，法國館方委托法國大使館下屬的法國文化中心代理各種費(fèi)用中轉(zhuǎn)，但法國文化中心指定的運(yùn)輸、保險(xiǎn)公司與美術(shù)館年度政府采購招標(biāo)的運(yùn)輸公司不一致，導(dǎo)致完全無法對(duì)接等。面對(duì)大大小小的問題，武漢美術(shù)館也想了很多辦法應(yīng)對(duì)，經(jīng)過不懈努力，直到最后一刻才將所有的問題一一解決，保證了展覽如期開幕。

　　舉辦國際展，對(duì)于珍貴作品的借展保險(xiǎn)費(fèi)用通常十分高昂，此次展覽也不例外。“這個(gè)展覽最初的經(jīng)費(fèi)預(yù)算是84萬元。實(shí)際上，我們最終支付的借展費(fèi)、策展費(fèi)、國際運(yùn)輸、保險(xiǎn)費(fèi)等費(fèi)用超過了140萬元，加上本館籌辦、展呈搭建、開幕活動(dòng)、公教活動(dòng)、安保費(fèi)用，總計(jì)超過了180萬元。不過，在業(yè)界看來，對(duì)于這樣一個(gè)國際大師薈萃的展覽來說，費(fèi)用已經(jīng)很劃算了，這歸結(jié)于與北京、成都三站三方平攤國際運(yùn)輸、保險(xiǎn)等費(fèi)用，同時(shí)還在于選擇與西方的地方博物館合作，而不是特別著名的大型博物館。”宋文翔感慨道。

　　為了更好地保障展品的安全和提升觀眾的觀展體驗(yàn)，美術(shù)館也相應(yīng)采取了很多措施。比如實(shí)行進(jìn)館人數(shù)分流，按照每兩小時(shí)的間隔分批次準(zhǔn)入;部分重點(diǎn)展品設(shè)置高級(jí)亞克力罩框和加裝攝像頭;除加強(qiáng)物業(yè)安保力量外，特別高價(jià)外聘專業(yè)安保公司每天10人在展廳值守、疏導(dǎo)和震懾;成立安全應(yīng)急小組，美術(shù)館工作人員兩人一組，每組一小時(shí)進(jìn)行值守和巡查工作，方便及時(shí)處理問題;設(shè)立團(tuán)體預(yù)約熱線電話，為錯(cuò)開人流高峰，學(xué)生團(tuán)體預(yù)約一般安排在周二至周五的上午9點(diǎn)至11點(diǎn)，以保障少年兒童的人身安全和觀展體驗(yàn)等。

　　從此次展覽中，我們也得以窺見中國的美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)引進(jìn)國際大展的諸多不易與艱難，其中很多細(xì)節(jié)還有待各方繼續(xù)完善，但于觀眾而言，有更多的機(jī)會(huì)近距離面對(duì)這些經(jīng)典之作，必須“且看且珍惜”。

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（來源：中國文化傳媒網(wǎng)）